logologologologo
  • แฒŸแฒฃแฒ แฒœแฒแฒšแฒ˜แฒก แฒจแฒ”แฒกแฒแฒฎแฒ”แฒ‘
    • แƒŸแƒฃแƒ แƒœแƒแƒšแƒ˜แƒก แƒจแƒ”แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒ‘
    • แƒ›แƒ˜แƒ–แƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒ“แƒ แƒแƒ›แƒแƒชแƒแƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜
  • แฒ แฒ”แฒ“แฒ™แฒแฒšแฒ”แฒ’แฒ˜แฒ
    • แƒ›แƒ—แƒแƒ•แƒแƒ แƒ˜ แƒ แƒ”แƒ“แƒแƒฅแƒขแƒแƒ แƒ˜
    • แƒฌแƒ”แƒ•แƒ แƒ”แƒ‘แƒ˜
  • แฒŸแฒฃแฒ แฒœแฒแฒšแฒ˜
    • แƒ›แƒ˜แƒ›แƒ“แƒ˜แƒœแƒแƒ แƒ”
    • แƒแƒ แƒฅแƒ˜แƒ•แƒ˜
    • แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ”แƒ‘แƒ˜
  • แฒแฒ•แฒขแฒแฒ แฒ—แฒแฒ—แฒ•แฒ˜แฒก
    • แƒ แƒแƒขแƒแƒ› แƒฉแƒ•แƒ”แƒœแƒ—แƒแƒœ
    • แƒ•แƒ˜แƒœ แƒจแƒ”แƒ˜แƒซแƒšแƒ”แƒ‘แƒ แƒ˜แƒงแƒแƒก แƒแƒ•แƒขแƒแƒ แƒ˜
    • แƒžแƒฃแƒ‘แƒšแƒ˜แƒ™แƒแƒชแƒ˜แƒ˜แƒก แƒ’แƒ–แƒแƒ›แƒ™แƒ•แƒšแƒ”แƒ•แƒ˜
    • แƒกแƒขแƒแƒขแƒ˜แƒ˜แƒก แƒ›แƒ˜แƒฆแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒ•แƒแƒ“แƒ”แƒ‘แƒ˜
    • แƒ’แƒแƒ›แƒแƒ’แƒ–แƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ— แƒกแƒขแƒแƒขแƒ˜แƒ
  • แฒ”แฒ—แฒ˜แฒ™แฒ˜แฒก แฒ™แฒแฒ“แฒ”แฒฅแฒกแฒ˜
  • แฒจแฒ”แฒคแฒแฒกแฒ”แฒ‘แฒ
    • แƒจแƒ”แƒคแƒแƒกแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒชแƒ”แƒกแƒ˜
    • แƒ’แƒแƒ›แƒแƒฅแƒ•แƒ”แƒงแƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒชแƒ”แƒ“แƒฃแƒ แƒ
  • แฒ™แฒแฒœแฒขแฒแฒฅแฒขแฒ˜
โœ•
            No results See all results
            โ„–3 (96) 2024
            December 28, 2024
            โ„–2 (98) 2025
            July 8, 2025
            Published by Admin on April 28, 2025
            Categories
            • archive
            • journal
            Tags
            แƒŸแƒฃแƒ แƒœแƒแƒšแƒ˜แƒก แƒจแƒ”แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒ‘
            แƒ’แƒแƒ›แƒแƒชแƒ”แƒ›แƒ”แƒ‘แƒ˜
            แƒ›แƒ˜แƒ–แƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒ“แƒ แƒแƒ›แƒแƒชแƒแƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜
            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ
            แƒ แƒแƒขแƒแƒ› แƒฉแƒ•แƒ”แƒœแƒ—แƒแƒœ
            แƒจแƒ”แƒคแƒแƒกแƒ”แƒ‘แƒ
            แƒ•แƒ˜แƒœ แƒจแƒ”แƒ˜แƒซแƒšแƒ”แƒ‘แƒ แƒ˜แƒงแƒแƒก แƒแƒ•แƒขแƒแƒ แƒ˜
            แƒแƒ•แƒขแƒแƒ แƒ”แƒ‘แƒ˜
            แƒแƒ แƒฅแƒ˜แƒ•แƒ˜

            โ„–1 (97) 2025

            แƒฌแƒแƒ™แƒ˜แƒ—แƒฎแƒ•แƒ / Read

            แฒกแฒแฒ แฒ”แฒ“แฒแฒฅแฒชแฒ˜แฒ แฒกแฒแฒ‘แฒญแฒ
            EDITORIAL BOARD

            แƒšแƒ”แƒšแƒ แƒแƒฉแƒ˜แƒแƒฃแƒ แƒ˜
            แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒ›แƒชแƒแƒ“แƒœแƒ”, แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒก แƒจแƒแƒ—แƒ แƒ แƒฃแƒกแƒ—แƒแƒ•แƒ”แƒšแƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒ›แƒฌแƒ˜แƒคแƒ แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜แƒก แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒแƒ—แƒ›แƒชแƒแƒ“แƒœแƒ”แƒแƒ‘แƒ˜แƒก แƒ“แƒแƒฅแƒขแƒแƒ แƒ˜, แƒžแƒ แƒแƒคแƒ”แƒกแƒแƒ แƒ˜
            Lela Ochiauri
            Doctor of Arts, Professor of Shota Rustaveli Theater and Film Georgia State University

            แƒœแƒแƒขแƒ แƒ’แƒ”แƒœแƒ’แƒ˜แƒฃแƒ แƒ˜
            แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒแƒ—แƒ›แƒชแƒแƒ“แƒœแƒ”, แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒก แƒจแƒแƒ—แƒ แƒ แƒฃแƒกแƒ—แƒแƒ•แƒ”แƒšแƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒ›แƒฌแƒ˜แƒคแƒ แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜แƒก แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒแƒ—แƒ›แƒชแƒแƒ“แƒœแƒ”แƒแƒ‘แƒ˜แƒก แƒ“แƒแƒฅแƒขแƒแƒ แƒ˜, แƒžแƒ แƒแƒคแƒ”แƒกแƒแƒ แƒ˜
            Nato Gengiuri
            Doctor of Arts, Professor of Shota Rustaveli Theater and Film Georgia State University

            แƒ’แƒ˜แƒแƒ แƒ’แƒ˜ แƒชแƒฅแƒ˜แƒขแƒ˜แƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜
            แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒแƒšแƒแƒ’แƒ˜, แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒก แƒจแƒแƒ—แƒ แƒ แƒฃแƒกแƒ—แƒแƒ•แƒ”แƒšแƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒ›แƒฌแƒ˜แƒคแƒ แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜แƒก แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒแƒ—แƒ›แƒชแƒแƒ“แƒœแƒ”แƒแƒ‘แƒ˜แƒก แƒ“แƒแƒฅแƒขแƒแƒ แƒ˜, แƒแƒ›แƒแƒ•แƒ” แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜แƒก แƒ“แƒ˜แƒ›แƒ˜แƒขแƒ แƒ˜ แƒฏแƒแƒœแƒ”แƒšแƒ˜แƒซแƒ˜แƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ‘แƒ˜แƒก แƒกแƒแƒ›แƒ”แƒชแƒœแƒ˜แƒ”แƒ แƒ-แƒ™แƒ•แƒšแƒ”แƒ•แƒ˜แƒ—แƒ˜ แƒ˜แƒœแƒกแƒขแƒ˜แƒขแƒฃแƒขแƒ˜แƒก แƒ“แƒ˜แƒ แƒ”แƒฅแƒขแƒแƒ แƒ˜
            George Tskitishvili
            Doctor of Arts, Professor of Shota Rustaveli Theater and Film Georgia State University, Director of Dimitri Janelidze Scientific Research Institute of the same university

            แƒ แƒ”แƒ•แƒแƒ– แƒญแƒ˜แƒญแƒ˜แƒœแƒแƒซแƒ”
            แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒก แƒจแƒแƒ—แƒ แƒ แƒฃแƒกแƒ—แƒแƒ•แƒ”แƒšแƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒ›แƒฌแƒ˜แƒคแƒ แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜แƒก แƒ›แƒ”แƒ“แƒ˜แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ›แƒแƒกแƒแƒ‘แƒ แƒ˜แƒ•แƒ˜ แƒ™แƒแƒ›แƒฃแƒœแƒ˜แƒ™แƒแƒชแƒ˜แƒ˜แƒก แƒ›แƒ˜แƒ›แƒแƒ แƒ—แƒฃแƒšแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒแƒกแƒแƒชแƒ˜แƒ แƒ”แƒ‘แƒฃแƒšแƒ˜ แƒžแƒ แƒแƒคแƒ”แƒกแƒแƒ แƒ˜
            Revaz Chichinadze
            Associate Professor of Media and Mass Communication Shota Rustaveli Theatre and Film Georgia State University

            แƒœแƒ˜แƒ™แƒ แƒ™แƒ•แƒแƒ แƒแƒชแƒฎแƒ”แƒšแƒ˜แƒ
            แƒกแƒยญแƒฅแƒแƒ ยญแƒ—ยญแƒ•แƒ”ยญแƒšแƒแƒก แƒกแƒยญแƒžแƒแƒขยญแƒ แƒ˜ยญแƒแƒ ยญแƒฅแƒแƒก แƒฌแƒ›. แƒแƒœยญแƒ“ยญแƒ แƒ˜แƒ แƒžแƒ˜แƒ ยญแƒ•แƒ”แƒšยญแƒฌแƒยญแƒ“แƒ”ยญแƒ‘แƒฃยญแƒšแƒ˜แƒก แƒกแƒยญแƒฎแƒ”ยญแƒšแƒแƒ‘แƒ˜แƒก แƒฅแƒแƒ ยญแƒ—แƒฃยญแƒšแƒ˜ แƒฃแƒœแƒ˜ยญแƒ•แƒ”แƒ ยญแƒกแƒ˜ยญแƒขแƒ”ยญแƒขแƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒยญแƒคแƒ”ยญแƒกแƒยญแƒ แƒ˜
            Niko Kvaratskhelia
            Professor of school of business, computing and social sciences in St. Andrew the First-Called Georgian University of the Patriarchate of Georgia

            แฒ—แฒ”แฒแฒขแฒ แฒแฒšแฒแฒ’แฒ˜แฒ
            THEATROLOGY

            แƒ›แƒแƒ แƒ˜แƒœแƒ” (แƒ›แƒแƒ™แƒ) แƒ•แƒแƒกแƒแƒซแƒ”. แƒ“แƒแƒ•แƒ˜แƒ— แƒ™แƒšแƒ“แƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒ–แƒ˜แƒก แƒฃแƒแƒฎแƒšแƒ”แƒกแƒ˜ แƒ˜แƒœแƒขแƒ”แƒ แƒžแƒ แƒ”แƒขแƒแƒชแƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒ—แƒแƒœแƒแƒ›แƒ”แƒ“แƒ แƒแƒ•แƒ” แƒฅแƒแƒ แƒ—แƒฃแƒš แƒกแƒชแƒ”แƒœแƒแƒ–แƒ”

            แƒ›แƒแƒ แƒ˜แƒœแƒ” (แƒ›แƒแƒ™แƒ) แƒ•แƒแƒกแƒแƒซแƒ”
            แƒ“แƒแƒ•แƒ˜แƒ— แƒ™แƒšแƒ“แƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒ–แƒ˜แƒก แƒฃแƒแƒฎแƒšแƒ”แƒกแƒ˜ แƒ˜แƒœแƒขแƒ”แƒ แƒžแƒ แƒ”แƒขแƒแƒชแƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒ—แƒแƒœแƒแƒ›แƒ”แƒ“แƒ แƒแƒ•แƒ” แƒฅแƒแƒ แƒ—แƒฃแƒš แƒกแƒชแƒ”แƒœแƒแƒ–แƒ”

            Marine (Maka) Vasadze
            THE LATEST INTERPRETATIONS OF DAVID KLDIASHVILIโ€™S PROSE ON THE MODERN GEORGIAN STAGE

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ—แƒแƒœแƒแƒ›แƒ”แƒ“แƒ แƒแƒ•แƒ” แƒ˜แƒœแƒขแƒ”แƒ แƒžแƒ แƒ”แƒขแƒแƒชแƒ˜แƒ | แƒ˜แƒœแƒกแƒชแƒ”แƒœแƒ˜แƒ แƒ”แƒ‘แƒ | แƒ™แƒšแƒ“แƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒ–แƒ | แƒกแƒแƒ แƒ”แƒŸแƒ˜แƒกแƒแƒ แƒ แƒ™แƒแƒœแƒชแƒ”แƒคแƒชแƒ˜แƒ

            แƒ—แƒแƒ›แƒแƒ  แƒชแƒแƒ’แƒแƒ แƒ”แƒšแƒ˜. แƒกแƒžแƒ”แƒฅแƒขแƒแƒ™แƒšแƒ˜ แƒ—แƒฃ แƒ แƒ”แƒšแƒ˜แƒ’แƒ˜แƒ

            แƒ—แƒแƒ›แƒแƒ  แƒชแƒแƒ’แƒแƒ แƒ”แƒšแƒ˜
            แƒกแƒžแƒ”แƒฅแƒขแƒแƒ™แƒšแƒ˜ แƒ—แƒฃ แƒ แƒ”แƒšแƒ˜แƒ’แƒ˜แƒ

            Tamar Tsagareli
            PERFORMANCE OR RELIGION

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒแƒฆแƒ›แƒแƒกแƒแƒ•แƒšแƒ”แƒ—แƒ˜แƒก แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒ | แƒ˜แƒœแƒ“แƒฃแƒ แƒ˜ แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜ | แƒ™แƒšแƒ“แƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒžแƒ แƒแƒ–แƒ | แƒ แƒ”แƒšแƒ˜แƒ’แƒ˜แƒ | แƒจแƒฃแƒ แƒกแƒแƒฃแƒ™แƒฃแƒœแƒ”แƒ”แƒ‘แƒ˜

            แฒ™แฒ˜แฒœแฒแฒ›แฒชแฒแฒ“แฒœแฒ”แฒแฒ‘แฒ
            FILM STUDIES

            แƒ–แƒ•แƒ˜แƒแƒ“ แƒ“แƒแƒšแƒ˜แƒซแƒ”. แƒ˜แƒแƒžแƒแƒœแƒฃแƒ แƒ˜ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒ’แƒแƒ›แƒแƒฌแƒ•แƒ”แƒ•แƒ”แƒ‘แƒ˜ 1970-แƒ˜แƒแƒœ แƒฌแƒšแƒ”แƒ‘แƒจแƒ˜

            แƒ–แƒ•แƒ˜แƒแƒ“ แƒ“แƒแƒšแƒ˜แƒซแƒ”
            แƒ˜แƒแƒžแƒแƒœแƒฃแƒ แƒ˜ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒ’แƒแƒ›แƒแƒฌแƒ•แƒ”แƒ•แƒ”แƒ‘แƒ˜ 1970-แƒ˜แƒแƒœ แƒฌแƒšแƒ”แƒ‘แƒจแƒ˜

            Zviad Dolidze
            THE CHALLENGES OF JAPANESE CINEMA IN THE 1970s

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ”แƒ แƒแƒ•แƒœแƒฃแƒšแƒ˜ แƒ™แƒ˜แƒœแƒ | แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒ™แƒแƒ›แƒžแƒแƒœแƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ | แƒŸแƒแƒœแƒ แƒ”แƒ‘แƒ˜ | แƒชแƒ”แƒœแƒ–แƒฃแƒ แƒ | แƒชแƒ•แƒšแƒ˜แƒšแƒ”แƒ‘แƒ”แƒ‘แƒ˜

            แƒ—แƒแƒ—แƒ แƒ›แƒ”แƒขแƒ˜แƒ•แƒ˜แƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜. แƒคแƒ”แƒ แƒ˜ แƒ“แƒ แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒœแƒแƒ แƒแƒขแƒ˜แƒ•แƒ˜: แƒ›แƒ”แƒแƒ—แƒฎแƒ” แƒ™แƒ”แƒ“แƒšแƒ˜แƒก แƒ’แƒแƒ แƒฆแƒ•แƒ”แƒ•แƒ แƒ•แƒ˜แƒ–แƒฃแƒแƒšแƒฃแƒ แƒ˜ แƒกแƒ˜แƒ›แƒ‘แƒแƒšแƒ˜แƒ™แƒ˜แƒ—

            แƒ—แƒแƒ—แƒ แƒ›แƒ”แƒขแƒ˜แƒ•แƒ˜แƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜
            แƒคแƒ”แƒ แƒ˜ แƒ“แƒ แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒœแƒแƒ แƒแƒขแƒ˜แƒ•แƒ˜: แƒ›แƒ”แƒแƒ—แƒฎแƒ” แƒ™แƒ”แƒ“แƒšแƒ˜แƒก แƒ’แƒแƒ แƒฆแƒ•แƒ”แƒ•แƒ แƒ•แƒ˜แƒ–แƒฃแƒแƒšแƒฃแƒ แƒ˜ แƒกแƒ˜แƒ›แƒ‘แƒแƒšแƒ˜แƒ™แƒ˜แƒ—

            Tata Metivishvili
            COLOR AND METANARRATIVE: BREAKING THE FOURTH WALL WITH VISUAL SYMBOLISM

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ•แƒ˜แƒ–แƒฃแƒแƒšแƒฃแƒ แƒ˜ แƒกแƒ˜แƒ›แƒ‘แƒแƒšแƒ˜แƒ–แƒ›แƒ˜ | แƒ›แƒ”แƒแƒ—แƒฎแƒ” แƒ™แƒ”แƒ“แƒ”แƒšแƒ˜ | แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒœแƒแƒ แƒแƒขแƒ˜แƒ•แƒ˜ | แƒคแƒ˜แƒšแƒ›แƒจแƒ˜ แƒคแƒ”แƒ แƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒ แƒ˜แƒ

            แฒ›แฒ”แฒ“แฒ˜แฒ˜แฒก แฒ™แฒ•แฒšแฒ”แฒ•แฒ”แฒ‘แฒ˜
            MEDIA STUDIES

            แƒœแƒแƒ—แƒ˜แƒ แƒขแƒงแƒ”แƒ›แƒแƒšแƒแƒซแƒ”. แƒ›แƒ”แƒ“แƒ˜แƒแƒ”แƒœแƒ โ€“ แƒ แƒแƒ’แƒแƒ แƒช แƒกแƒขแƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒ”แƒ แƒ—แƒ’แƒ•แƒแƒ แƒ˜ แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒแƒ‘แƒ

            แƒœแƒแƒ—แƒ˜แƒ แƒขแƒงแƒ”แƒ›แƒแƒšแƒแƒซแƒ”
            แƒ›แƒ”แƒ“แƒ˜แƒแƒ”แƒœแƒ โ€“ แƒ แƒแƒ’แƒแƒ แƒช แƒกแƒขแƒ˜แƒšแƒ˜แƒก แƒ”แƒ แƒ—แƒ’แƒ•แƒแƒ แƒ˜ แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒแƒ‘แƒ

            Natia Tkemaladze
            MEDIA LANGUAGE โ€“ AS A KIND OF STYLE

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ›แƒ”แƒ“แƒ˜แƒ | แƒ›แƒ”แƒ“แƒ˜แƒแƒ”แƒœแƒ | แƒกแƒขแƒ˜แƒšแƒ˜แƒกแƒขแƒ˜แƒ™แƒ

            แฒฅแฒแฒ แฒ”แฒแฒšแฒแฒ’แฒ˜แฒ

            CHOREOLOGY

            แƒœแƒ˜แƒœแƒ แƒแƒ˜แƒ“แƒแƒ แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜. แƒฅแƒแƒ แƒ”แƒแƒ’แƒ แƒแƒคแƒ˜แƒ˜แƒก แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒคแƒแƒ แƒฃแƒšแƒ˜ แƒ’แƒแƒแƒ–แƒ แƒ”แƒ‘แƒ แƒฅแƒแƒ แƒ—แƒฃแƒšแƒ˜ แƒกแƒแƒ‘แƒญแƒแƒ—แƒ แƒ“แƒ แƒฃแƒแƒฎแƒšแƒ”แƒกแƒ˜ แƒžแƒ”แƒ แƒ˜แƒแƒ“แƒ˜แƒก แƒ“แƒ แƒแƒ›แƒแƒขแƒฃแƒš แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒจแƒ˜

            แƒœแƒ˜แƒœแƒ แƒแƒ˜แƒ“แƒแƒ แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜
            แƒฅแƒแƒ แƒ”แƒแƒ’แƒ แƒแƒคแƒ˜แƒ˜แƒก แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒคแƒแƒ แƒฃแƒšแƒ˜ แƒ’แƒแƒแƒ–แƒ แƒ”แƒ‘แƒ แƒฅแƒแƒ แƒ—แƒฃแƒšแƒ˜ แƒกแƒแƒ‘แƒญแƒแƒ—แƒ แƒ“แƒ แƒฃแƒแƒฎแƒšแƒ”แƒกแƒ˜ แƒžแƒ”แƒ แƒ˜แƒแƒ“แƒ˜แƒก แƒ“แƒ แƒแƒ›แƒแƒขแƒฃแƒš แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒจแƒ˜

            Nino Aidarashvili
            DANCE AS A METAPHOR AT GEORGIAN DRAMA THEATRE

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜ | แƒ›แƒ”แƒขแƒแƒคแƒแƒ แƒ | แƒžแƒšแƒแƒกแƒขแƒ˜แƒ™แƒ | แƒฅแƒแƒ แƒ”แƒแƒ’แƒ แƒแƒคแƒ˜แƒ

            แƒšแƒ”แƒ•แƒแƒœ แƒแƒšแƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜. แƒฃแƒแƒ›แƒ˜แƒœแƒ“แƒแƒ‘แƒแƒกแƒ—แƒแƒœ แƒ“แƒแƒ™แƒแƒ•แƒจแƒ˜แƒ แƒ”แƒ‘แƒฃแƒšแƒ˜ แƒฅแƒแƒšแƒ—แƒ แƒกแƒแƒชแƒ”แƒ™แƒ•แƒแƒ แƒ›แƒ˜แƒกแƒขแƒ”แƒ แƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒจแƒ˜

            แƒšแƒ”แƒ•แƒแƒœ แƒแƒšแƒ˜แƒแƒจแƒ•แƒ˜แƒšแƒ˜
            แƒฃแƒแƒ›แƒ˜แƒœแƒ“แƒแƒ‘แƒแƒกแƒ—แƒแƒœ แƒ“แƒแƒ™แƒแƒ•แƒจแƒ˜แƒ แƒ”แƒ‘แƒฃแƒšแƒ˜ แƒฅแƒแƒšแƒ—แƒ แƒกแƒแƒชแƒ”แƒ™แƒ•แƒแƒ แƒ›แƒ˜แƒกแƒขแƒ”แƒ แƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒจแƒ˜

            Levan Aliashvili
            WOMENโ€™S DANCE MYSTERIES ASSOCIATED WITH INCLEMENT WEATHER IN GEORGIA

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ›แƒ˜แƒกแƒขแƒ”แƒ แƒ˜แƒ | แƒ แƒ”แƒšแƒ˜แƒ’แƒ˜แƒฃแƒ แƒ˜ แƒ แƒ˜แƒขแƒฃแƒแƒšแƒ˜ | แƒกแƒแƒคแƒ”แƒ แƒฎแƒฃแƒšแƒ | แƒกแƒแƒชแƒ”แƒ™แƒ•แƒแƒ แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒ | แƒกแƒแƒฌแƒ”แƒกแƒ แƒฅแƒ›แƒ”แƒ“แƒ”แƒ‘แƒ | แƒคแƒ”แƒ แƒฎแƒฃแƒšแƒ˜ | แƒฅแƒแƒ แƒ”แƒแƒ’แƒ แƒแƒคแƒ˜แƒ

            แฒ™แฒฃแฒšแฒขแฒฃแฒ แฒฃแฒšแฒ˜ แฒขแฒฃแฒ แฒ˜แฒ–แฒ›แฒ˜ แฒ“แฒ แฒฎแฒ”แฒšแฒแฒ•แฒœแฒ”แฒ‘แฒ˜แฒก แฒ›แฒ”แฒœแฒ”แฒฏแฒ›แฒ”แฒœแฒขแฒ˜
            ART MANAGEMENT AND CULTURAL TOURISM

            แƒ•แƒแƒฎแƒขแƒแƒœแƒ’ แƒ‘แƒ”แƒ แƒ˜แƒซแƒ”. แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒ˜แƒก แƒกแƒคแƒ”แƒ แƒแƒก แƒแƒ แƒ’แƒแƒœแƒ˜แƒ–แƒแƒชแƒ˜แƒแƒ—แƒ แƒ˜แƒกแƒขแƒแƒ แƒ˜แƒ แƒ“แƒ แƒ—แƒแƒ•แƒ˜แƒกแƒ”แƒ‘แƒฃแƒ แƒ”แƒ‘แƒ แƒ›แƒ”-19 แƒกแƒแƒฃแƒ™แƒฃแƒœแƒ˜แƒก แƒ‘แƒแƒšแƒแƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ“แƒ”แƒ›แƒแƒ™แƒ แƒแƒขแƒฃแƒš แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒจแƒ˜

            แƒ•แƒแƒฎแƒขแƒแƒœแƒ’ แƒ‘แƒ”แƒ แƒ˜แƒซแƒ”
            แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒ˜แƒก แƒกแƒคแƒ”แƒ แƒแƒก แƒแƒ แƒ’แƒแƒœแƒ˜แƒ–แƒแƒชแƒ˜แƒแƒ—แƒ แƒ˜แƒกแƒขแƒแƒ แƒ˜แƒ แƒ“แƒ แƒ—แƒแƒ•แƒ˜แƒกแƒ”แƒ‘แƒฃแƒ แƒ”แƒ‘แƒ แƒ›แƒ”-19 แƒกแƒแƒฃแƒ™แƒฃแƒœแƒ˜แƒก แƒ‘แƒแƒšแƒแƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ“แƒ”แƒ›แƒแƒ™แƒ แƒแƒขแƒฃแƒš แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒจแƒ˜

            Vakhtang Beridze
            HISTORY AND CHARACTERISTICS OF CULTURAL ORGANIZATIONS IN THE LATE 19TH CENTURY AND DEMOCRATIC GEORGIA

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒกแƒแƒ™แƒ•แƒแƒœแƒซแƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒงแƒ•แƒ / Keywords: แƒ˜แƒœแƒกแƒขแƒ˜แƒขแƒฃแƒชแƒ˜แƒฃแƒ แƒ˜ แƒ’แƒแƒœแƒ•แƒ˜แƒ—แƒแƒ แƒ”แƒ‘แƒ | แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒ˜แƒก แƒ›แƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ | แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒฃแƒšแƒ˜ แƒแƒ แƒ’แƒแƒœแƒ˜แƒ–แƒแƒชแƒ˜แƒ”แƒ‘แƒ˜ | แƒ™แƒฃแƒšแƒขแƒฃแƒ แƒฃแƒšแƒ˜ แƒžแƒแƒšแƒ˜แƒขแƒ˜แƒ™แƒ | แƒ›แƒ”-19 แƒกแƒแƒฃแƒ™แƒฃแƒœแƒ˜แƒก แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒ

            แฒ—แฒแฒ แฒ’แฒ›แฒแฒœแฒ˜

            แƒ™แƒ˜แƒœแƒ แƒ แƒแƒ’แƒแƒ แƒช แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒแƒ แƒ˜แƒ’แƒ˜แƒœแƒแƒšแƒฃแƒ แƒ˜ แƒคแƒแƒ แƒ›แƒ. แƒ’แƒ˜แƒแƒ แƒ’แƒ˜ แƒ แƒแƒ–แƒ›แƒแƒซแƒ˜แƒก แƒ—แƒแƒ แƒ’แƒ›แƒแƒœแƒ˜

            แƒฐแƒแƒœแƒก แƒ แƒ˜แƒฎแƒขแƒ”แƒ แƒ˜
            แƒ™แƒ˜แƒœแƒ แƒ แƒแƒ’แƒแƒ แƒช แƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜แƒก แƒแƒ แƒ˜แƒ’แƒ˜แƒœแƒแƒšแƒฃแƒ แƒ˜ แƒคแƒแƒ แƒ›แƒ.

            แƒ˜แƒœแƒ’แƒšแƒ˜แƒกแƒฃแƒ แƒ˜แƒ“แƒแƒœ แƒ—แƒแƒ แƒ’แƒ›แƒœแƒ แƒ“แƒ แƒจแƒ”แƒœแƒ˜แƒจแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒ˜ แƒ“แƒแƒฃแƒ แƒ—แƒ แƒ’แƒ˜แƒแƒ แƒ’แƒ˜ แƒ แƒแƒ–แƒ›แƒแƒซแƒ”แƒ›

            แƒ•แƒ แƒชแƒšแƒแƒ“ / read more…

            แƒขแƒ”แƒšแƒ”แƒคแƒแƒœแƒ˜: +995 32 2999411
            แƒ”แƒš. แƒคแƒแƒกแƒขแƒ: kentavri@tafu.edu.ge

            • Follow
            • Follow

            ยฉ แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒแƒ•แƒœแƒ”แƒ‘แƒ แƒ›แƒ”แƒชแƒœแƒ˜แƒ”แƒ แƒ”แƒ‘แƒแƒ—แƒ แƒซแƒ˜แƒ”แƒ‘แƒแƒœแƒ˜, 2022-2024
            ย แƒกแƒแƒฅแƒแƒ แƒ—แƒ•แƒ”แƒšแƒแƒก แƒจแƒแƒ—แƒ แƒ แƒฃแƒกแƒ—แƒแƒ•แƒ”แƒšแƒ˜แƒก แƒ—แƒ”แƒแƒขแƒ แƒ˜แƒกแƒ แƒ“แƒ แƒ™แƒ˜แƒœแƒแƒก แƒกแƒแƒฎแƒ”แƒšแƒ›แƒฌแƒ˜แƒคแƒ แƒฃแƒœแƒ˜แƒ•แƒ”แƒ แƒกแƒ˜แƒขแƒ”แƒขแƒ˜

            Share
            Admin
            Admin

            Related posts

            April 16, 2026

            โ„–1 (100) 2026


            Read more
            December 31, 2025

            โ„–3 (99) 2025


            Read more
            July 8, 2025

            โ„–2 (98) 2025


            Read more

            Comments are closed.

                      No results See all results